L'artiste colombien Nicolas Paris (Bogotá, 1977) présente depuis le 10 février et jusqu'au 1 mai 2017 dans l'espace CaixaForum de Barcelone son projet Ejercicios para sembrar relámpagos [Exercices pour semer des éclairs], une réflexion sur la relation entre l’art et le spectateur qui analyse comme l'importance ne réside pas aux objets utilisés pour créer une œuvre déterminée, mais à la relation formelle et syntactique qui s'établit entre eux.
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La procédure abstraite dévie le travail architectonique vers l’aspect syntaxique, en donnant la priorité aux règles de construction formelle de l’objet lui-même; l’intérêt se déplace, alors, depuis les éléments vers les relations qui s’établissent entre eux et vers les principes de composition qui les règlent. lire la suite
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Le principe formel émerge des éléments structuraux qui lui sont inhérents. Un dôme n'est pas conçu au moment où se posent les questions du comment le construire.
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Stefan Larson, artiste suédois résidant à Otsu (Japon) et créateur du mouvement artistique AUJIK, transforme en l'un de ses derniers projets multimédias (Spatial Bodies, 2016) la ville d'Osaka dans un organisme vivant.
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J’aime bien le jeu de la double vie, le monde de la fantaisie où tout peut arriver. La beauté de la fantaisie serait autrement sans le revers de la monnaie, la réalité.
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Le pavillon de chasse Amalienburg, et en particulier son Spiegelsaal [Salle des miroirs] a été source d'inspiration pour de nombreuses œuvres de disciplines créatives très différentes.
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Pierre Avezard, analphabète et affligé des graves maladies depuis sa naissance, consacra quarante ans de sa vie à récupérer le matériel inutilisable des décharges pour la construction d'un rêve, avec l'aide unique de ses mains: un énorme et magique installation animée qui est aujourd'hui possible de visiter au musée la Fabuloserie.
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À l’occasion du cinquantième anniversaire du décès de Le Corbusier (1965), le couvent de La Tourette accueille entre le 10 Septembre 2015 et le 3 Janvier 2016 l’œuvre du artiste indien Anish Kapoor (Bombay, 1954), un intéressant dialogue entre l’art contemporain et l’architecture moderne.
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J’aime travailler comme avocat du diable, en utilisant la contradiction comme véhicule pour trouver mon chemin vers une image empathique, une image d'opposition qui croit un équilibre - ainsi que un affrontement - au moyen de la comparaison et le contraste entre des idées et des matériels.
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