Pierre Avezard, analfabeto y aquejado de graves enfermedades desde su nacimiento, dedicó cuarenta años de su vida a recuperar material inservible de vertederos para la construcción de un sueño, con la única ayuda de sus manos: una inmensa y mágica instalación animada que hoy puede visitarse en el museo La Fabuloserie.
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La planta ha de considerarse como una estructura auténticamente artística y arquitectónica. Frente a un impulso ornamental y rítmico, que prevalece en toda la naturaleza, la planta solo crea formas útiles y funcionales. Se ve obligada a desarrollar órganos que, en una lucha permanente por la subsistencia, le permitan resistir, mantenerse viva y responder a una necesidad específica. Crece siguiendo las mismas leyes de la estática a las que debe someterse cualquier arquitecto. Pero la planta no se reduce nunca aun diseño únicamente sobrio; va modelándose y adquiriendo una forma según las leyes de la lógica y del funcionalismo y, con una fuerza primigenia, empuja todo a adoptar una forma artística sublime.
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Desconozco si el resultado será una obra de arte, pero de lo que estoy seguro, es de que será cine. Cine, en el sentido que ningún arte, ninguna ciencia puede desempeñar su oficio. Jean Vigo (1930)
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Con ocasión del cincuenta aniversario del fallecimiento de Le Corbusier (1965), el convento de La Tourette acoge desde el 10 de Septiembre de 2015 y hasta el 3 de Enero de 2016 la obra del artista indio Anish Kapoor (Bombay 1954), un interesante diálogo entre arte contemporáneo y arquitectura moderna.
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Me gusta trabajar como abogado del diablo, usando la contradicción como vehículo para encontrar mi camino hacia una imagen empática, una imagen de oposición que cree un equilibrio –así como un enfrentamiento- mediante la comparación y el contraste entre ideas y materiales.
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La Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia (ETSAV) acoge desde el 18 de Noviembre y hasta el 4 de Diciembre la exposición Esprit de Vérité: La mirada DE (y SOBRE) Le Corbusier.
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La arquitectura no se rezaga representando la realidad, como ocurre en las otras artes. En nuestro sistema de vida un motel es un idea, un detalle, un punto que revela el ritmo de la vida moderna. El arquitecto Ivan Vitić no ignoraba este color de nuestros tiempos.
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No podíamos realizar el trabajo de cada uno por separado, supimos cómo colaborar en la defensa de puntos de vista y de una expresión arquitectónica de extrema sencillez, depurada y precisa que pudiese constituir una plataforma de entendimiento: continencia formal, dominio de la escala, articulación volumétrica, espacial y estructural de lectura inmediata.
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El escritor búlgaro Noël Calef (Filippoli, 1907 - Francia, 1968), hermano del cineasta Henri Calef, publica Ascenseur pour l’échafaud en 1956. Louis Malle realiza la película con el mismo título justo el año siguiente, acreditando al escritor como colaborador junto a Roger Nimier en la construcción del guión fílmico. El presente texto analiza las coincidencias y diferencias entre el texto literario y la película.
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