le cadrage intentionné

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Les cadrages (…) ils constituent le premier aspect de la participation créatrice de la caméra à l’enregistrement qu’elle fait de la réalité extérieure pour la transformer en matière artistique. Il s’agit ici de la composition du contenu de l’image, c’est-à-dire de la façon dont le réalisateur découpe et éventuellement organise le fragment de réalité qu’il présente à l’objectif et que se retrouvera identique sur l’écran. Le choix de la matière filmée est le stade élémentaire du travail créateur au cinéma : c’est le deuxième point, l’organisation du contenu du cadre qui nous occupe maintenant. Marcel Martin, Le langage cinématographique (1955)

El espacio psicoplástico de Josef Svoboda

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le cadrage intentionné

art, photographie, musique, architecture

El artículo explora el trabajo del escenógrafo checo Josef Svoboda, centrando la atención en su interés por integrar el teatro y las imágenes en movimiento. Se analizan diversas escenografías desarrolladas entre 1950 y 1970 particularmente concebidas con este propósito, integrando en muchos casos tecnologías creadas por el propio Svoboda, innovadoras en su momento, y que hoy en día se han convertido en habituales.

La representación del límite en El cielo sobre Berlín de Wim Wenders

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le cadrage intentionné

Pensamiento, cinéma, architecture

El artículo analiza cómo relata Wim Wenders la ciudad dividida en su película El cielo sobre Berlín (1987), estudiando qué mirada ejerce sobre el límite que construye la coexistencia forzada de dos ciudades, cómo nos traslada la realidad de una ciudad dividida por una frontera física e ideológica, qué localizaciones de la ciudad selecciona, qué actores escoge como vehículo para narrar su historia, y qué relaciones mantienen los mismos con el espacio urbano

Diccionario analógico. Cine y arquitectura.

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le cadrage intentionné

Pensamiento, art, photographie, cinéma, architecture

El cine y la arquitectura comparten una historia de encuentros. El séptimo arte ha necesitado de la arquitectura, del marco construido, como telón de fondo de las acciones desarrolladas en la pantalla. El cine ha permitido establecer una mirada diferente sobre el territorio artificialmente construido en el que los hombres habitamos, una mirada subjetiva, intencionada y distante. El diccionario aborda la posibilidad de diseccionar intencionadamente el trabajo del arquitecto y del cineasta mediante un posible conjunto de términos comunes.

Magritte. Mots, images, cinéma et architecture

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le cadrage intentionné

Pensamiento, art, cinéma, architecture

René Magritte publie « Les mots et les images » en 1929. L'architecture de ses peintures et ses expériences cinématographiques s'inspirent de ce hiéroglyphe à lectures multiples.

De la musique. Conversations.

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le cadrage intentionné

Pensamiento, art, musique, cinéma, architecture

Ce texte est né comme un commentaire personnel sur un riche dialogue à double sens établi entre l'écrivain Haruki Murakami dans son livre De la musique. Conversations. En cours de route, d'autres interlocuteurs se sont fictivement joints à la conversation.

Georges de La Tour dans Tous les matins du monde

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le cadrage intentionné

art, photographie, cinéma, architecture

Alain Corneau avoue s'être inspiré de l'œuvre des peintres baroques Lubin Baugin et Georges de La Tour pour étudier la composition de certains cadres et le traitement intime de la lumière dans le film Tous les matins du monde, sorti en 1981.

Le faux retour. Archéographies de Ascenseur pour l’échafaud.

19430

le cadrage intentionné

cinéma, architecture

A partir d'une analyse strictement visuelle des images du film, l'article étudie la possibilité d'élaborer une éventuelle reconstruction graphique des espaces utilisés lors du tournage d'Ascenseur pour l'échafaud [Louis Malle, 1958].

Philip Glass y Jean Cocteau. Opéra et cinéma.

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le cadrage intentionné

art, musique, cinéma

Philip Glass compose entre 1991 et 1996 une trilogie d'opéras basée sur trois films homonymes de Jean Cocteau. Travaillant toujours avec un profond respect et une grande admiration pour le réalisateur français Philip Glass réalise une transcription entre le champ cinématographique et le monde de l’opéra très différent dans les trois cas.

Godard dans la Villa Malaparte

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le cadrage intentionné

cinéma, architecture

En 1963, six ans après la mort de son propriétaire et la même année du décès de l’architecte Adalberto Libera, Jean Luc Godard choisit la maison Malaparte pour son film Le Mepris, basé sur un roman de l'écrivain romain Alberto Moravia. Ce texte est un extrait de l'article Tres [+1] personajes en busca de terraza, publié en 2009 dans le livre CASA x CASA, qui analyse le tournage réalisé dans la maison.